電視畫面的編輯制作技術(shù)
電視畫面的編輯制作技術(shù)
摘 要 在電視節(jié)目制作中，畫面編輯是一種極其重要的創(chuàng)作方法，通過編輯將畫面素材按最佳方式進(jìn)行組接，以達(dá)到電視的藝術(shù)性與技術(shù)性的有機(jī)融合。這樣一來，其編輯制作的技術(shù)就顯得尤為重要。以下是筆者對畫面編輯制作技術(shù)的幾點(diǎn)探討。
關(guān)鍵詞 電視節(jié)目；畫面編輯；制作技術(shù)
1 電視畫面編輯的相關(guān)介紹
電視節(jié)目的制作分為前期制作與后期制作。一般而言，前期制作指的是從確定構(gòu)思到完成素材拍攝這一過程的工作，而后期制作則指的是將最原始的素材鏡頭進(jìn)行組接、排列，而最終形成一個(gè)完整的電視作品的過程。這一整個(gè)過程便是編輯。對于電視畫面而言，選取的素材只有在編輯的基礎(chǔ)上，才能使之按照最佳的方式進(jìn)行組合和排列，從而使電視作品的藝術(shù)效果得到充分體現(xiàn)。藝術(shù)性的電視畫面編輯，需要通過先進(jìn)的電子技術(shù)，對其進(jìn)行創(chuàng)造性操作和組接，以達(dá)到完美的呈現(xiàn)效果。
2電視畫面編輯的原則
在節(jié)目電視制作中，畫面編輯是按照電視節(jié)目的需求，通過選擇鏡頭及最佳的編輯點(diǎn)，進(jìn)而將之組合、排列的過程。旨在充分體現(xiàn)創(chuàng)作者的思想及意圖。對于鏡頭的組合和排列，既要重視電視語言遵循的原則，也要重視創(chuàng)作意圖的表達(dá)，并要合理地選擇編輯點(diǎn)及鏡頭長度，以充分體現(xiàn)電視畫面的藝術(shù)性。對于電視而言，畫面編輯極其重要，若是編輯合理、到位，不僅能使鏡頭自然、流暢性地呈現(xiàn)出來，還能充分調(diào)動觀眾的觀賞欲，從而提升電視的吸引力。反之，若編輯不當(dāng)，不僅會使畫面人物的表現(xiàn)失調(diào)，還會使畫面的整體節(jié)奏拖沓，違背生活的一般性邏輯。
對于畫面編輯，雖然并沒有過多的限制和要求，發(fā)揮空間較大，但是一些原則也必須要遵循。第一，保持鏡頭主體動作的連續(xù)性及連貫性；第二，按照畫面情節(jié)進(jìn)行編輯，以確保整體效果的流暢性；第三，在對動態(tài)畫面進(jìn)行編輯時(shí)，要嚴(yán)格把握畫面的邏輯性；第四，整體節(jié)奏的流暢性。
3電視畫面編輯的技巧
3.1畫面長度的確定方法
在確定電視節(jié)目的長度時(shí)，應(yīng)嚴(yán)格把握布局長度、表達(dá)內(nèi)容及景別長度這三個(gè)方面。首先，就布局長度而言，不同畫面具有不同的布局特點(diǎn)，因此要從布局的實(shí)際特征出發(fā)，衡量合理的布局長度，以確保布局長度能全方位、多角度體現(xiàn)出整體的畫面。然后，就表達(dá)內(nèi)容而言，通過充分了解、掌握畫面所要表達(dá)的內(nèi)
容，進(jìn)而調(diào)整畫面的實(shí)際長度，以確保畫面長度對故事內(nèi)容的完整表達(dá)。最后，就景別長度而言，通過對景物類別的區(qū)分，合理安排畫面的長度。相較于近景，遠(yuǎn)景所需的內(nèi)容及時(shí)間更多，這樣便于觀眾能更清晰地對事物進(jìn)行觀看。而對于一些近景或特寫的拍攝，則表現(xiàn)的時(shí)間可適當(dāng)減少。
3.2畫面素材的確定方法
3.2.1畫面的形象性
對電視畫面來說，形象化的素材是基礎(chǔ)和前提。因此，選用的素材應(yīng)充分體現(xiàn)其具體性。這就需要編輯人員：首先，在全面、深入理解新聞性質(zhì)的基礎(chǔ)上，盡量多地收集相符合形象的材料。這些材料可以是歷史資料，也可以是實(shí)際生活素材，還可以是再創(chuàng)造的設(shè)計(jì)。然后，不僅需要具備扎實(shí)的理論專業(yè)知識，還需要擁有豐富的的生活實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。最后，應(yīng)具有良好的思維能力以及形象的圖文表達(dá)能力。并在實(shí)際生活中，使這些能力得到進(jìn)一步實(shí)踐及提升。
3.2.2畫面的動作性
在電視畫面素材中，連貫的動作畫面是一個(gè)重要的組成部分。一旦電視畫面缺少連續(xù)的動作，那就會使整體畫面都處于靜止?fàn)顟B(tài)，這樣的廣播電視也僅等同于一般的幻燈片，并沒有真正發(fā)揮其特殊性。對于電視畫面而言，其動作性體現(xiàn)的關(guān)鍵點(diǎn)在于主體事物本身的運(yùn)動特征。如波干涉，通過拍攝兩列運(yùn)動波，也只能呈現(xiàn)出波干涉的某一靜止?fàn)顟B(tài)，并不能全面反映波干涉的實(shí)際運(yùn)動狀態(tài)。此外，運(yùn)動的鏡頭也會為畫面增添運(yùn)動感，此種方法能體現(xiàn)主體事物整體與局部以及周邊環(huán)境之間的關(guān)系，從而充分反映事物不同面的性質(zhì)與特點(diǎn)。在選擇電視素材時(shí)，動作性是必須要遵守的一項(xiàng)重要原則。
3.3畫面組接的基本方法
組接畫面的基本方法主要體現(xiàn)在如下兩個(gè)方面：
一方面，轉(zhuǎn)場方法。一般而言，轉(zhuǎn)場方法可以分為兩類，即技巧與無技巧。就無技巧轉(zhuǎn)場而言，就是在不使用任何特殊技巧的基礎(chǔ)上，通過鏡頭的運(yùn)用，呈現(xiàn)出預(yù)設(shè)的效果，如特寫鏡頭、空鏡頭、運(yùn)動鏡頭等轉(zhuǎn)場。而所謂的技巧轉(zhuǎn)場就是通過特殊技巧的運(yùn)用，對鏡頭進(jìn)行組接和排列，在技巧轉(zhuǎn)場中常見的特技包括：疊化、劃像、翻頁等；
另一方面，固定與運(yùn)動畫面的組接。固定與運(yùn)動畫面的主要區(qū)別在于，機(jī)身、鏡頭、機(jī)位及焦距的變化程度。相較于固定畫面，運(yùn)動畫面的鏡頭處于連續(xù)的運(yùn)動狀態(tài)，因此，在進(jìn)行組接時(shí)，應(yīng)加強(qiáng)對鏡頭的運(yùn)動速度、運(yùn)動方向的關(guān)注，并根據(jù)主體事物的運(yùn)動特征來進(jìn)一步確定編輯點(diǎn)。在表現(xiàn)某一處于靜止?fàn)顟B(tài)的事物時(shí)，若其之前為固定畫面，之后為運(yùn)動畫面，那固定畫面就應(yīng)該與短暫性起幅的運(yùn)動畫面進(jìn)行組接。反之，若之前是運(yùn)動畫面，之后是固定畫面，那就應(yīng)該先保持運(yùn)動畫面落幅的短暫性停留，再與固定畫面組接。
此外，在畫面中體現(xiàn)呼應(yīng)關(guān)系時(shí)，應(yīng)注意：一，在對固定畫面進(jìn)行組接時(shí)，需要使用推、拉等形式，那之后的畫面則要注意停留的短暫性，在銜接主體動作時(shí)，應(yīng)以形體活動為基礎(chǔ)。二，在拍攝運(yùn)動中的畫面時(shí)，若運(yùn)用了跟或甩等鏡頭，那之后相連接的固定畫面則不需要落幅，可直接進(jìn)行組接。
4結(jié)論
總而言之，在電視節(jié)目制作過程中，畫面編輯是一個(gè)重要的組成部分，到位、得體的畫面編輯不僅能充分激發(fā)觀眾的觀賞欲，沖擊觀眾的視覺體驗(yàn)，還能促進(jìn)電視作品質(zhì)量、效果的有效提高。基于此，相關(guān)編輯人員應(yīng)該通過不斷提升專業(yè)素質(zhì)、豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，在提高自身制作水平的同時(shí)，更好表達(dá)電視畫面的內(nèi)容和意圖。
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