試論中國古典園林的空間擴展手法

試論中國古典園林的空間擴展手法

【摘 要】中國古典園林為世界三大園林體系之一，以重視處理空間，強調(diào)各個空間之間的關(guān)系，善于運用各種處理手法聞名于世。其中，空間擴展手法不可不談。本文從障景，高低關(guān)系，借景，聯(lián)想四個方面試論空間擴展手法。

【關(guān)鍵詞】古典園林;空間擴展

中國人憧憬大自然，中國古典園林則被賦予極強的生命力，成為古人寄托感情、志向、理想的最佳場所。造園師們把建筑作為基礎,將其與山水和花木高度融合,把自然與人統(tǒng)一起來, 借助詩文繪畫進行審美點化，創(chuàng)造一個天人合一的審美境界。中國古典園林被稱為凝固的詩、立體的畫。這種在自然審美的暢神意識之外注入的詩情畫意和環(huán)境美的新內(nèi)涵,形成了中國古典園林獨特的意境美。[1]因此，中國古典園林不同于西歐古典園林的對稱、宏偉、嚴謹，和伊斯蘭園林的規(guī)律、精美、系統(tǒng)，而體現(xiàn)出隨意、精巧、安適的特點�？臻g處理上也顯得自由、豐富。但是，這種自由、豐富并不等同于隨性、混亂。在自由中存在秩序，在豐富中存在尺度。這種秩序和尺度旨在圍合更加充足、活力的空間，使得通過空間表現(xiàn)園林主的內(nèi)心所想�？臻g擴展的重要性亦不言而喻。

1.障景

中國古典園林，特別是私家園林，相比面積比較小，主要景區(qū)更是難以經(jīng)營。如果將園林主景布置在入口的顯眼位置，不免給人以唐突、幼稚的感覺。為此，中國古典園林一般在主要景區(qū)與園林入口之間設置面積較小的引導空間作為屏障，遮擋住主要景區(qū)，再以小見大，襯托出主要景區(qū)的廣闊，渲染秩序感與神秘感。這些較小的空間一般是入園引道或引廊。引道或引廊一般形態(tài)蜿蜒曲折，在兩側(cè)空間設置屏障，使之與周圍空間隔絕開來，形成一個幾乎完全封閉，只有兩端延伸的狹長空間。這些屏障往往是植被小品、圍墻、小院和山石。障礙雖然形式單一，但借于空間形態(tài)的彎折有致，收縮釋放，也會讓人心有所想，意有所向，絲毫不感到疲倦。這樣，游園者先經(jīng)過一段相對閉塞的空間，再去體驗突然擴大的主景空間。強烈的對比可以獲得豁然開朗，以小見大的感覺。

蘇州留園的入口就是“障景”的典型實例。入園門后，一條窄暗的巷道，逼仄的空間，讓游者的心先收縮一下。行十數(shù)步，一個小天井，幾株竹枝；再走幾步一個大天井，一棵桂樹，一個小方廳，暗示你前面有景。抬頭有一方門額“長留天地間”點出園名，弄堂的盡頭迎面是一大片花格的漏窗，你可以隱隱約約地看到花園水池，但它不讓你看清楚，把期待的心境提升到極致。然后按游園路線分左右兩條，左是直接到花園，右是經(jīng)過門到茶廳（五峰仙館）到（鴛鴦廳）宴廳，花園的景色一處與一處不同，廳堂布局一個比一個華麗，真是漸入佳境了。拙政園的入口原來在住房（忠王府，現(xiàn)蘇州博物館）的東側(cè)，入外門后也是一條不起眼的窄弄，進得園門，一座黃石假山遮得嚴實，轉(zhuǎn)過廊道才窺得園景一角，都是異曲同工。[2]

2.高低關(guān)系

高低關(guān)系是在豎向設計上的“以小見大”。中國古典園林的豎向設計中，建筑多是隨著自然的地形地貌布置，隨高就低。植被、山石也是融于地形之中。而地形往往也加以利用，以其自然形態(tài)作為景觀示人，并不像西方園林那樣完全以人的意識加以改造、轉(zhuǎn)變。游園者自身行為上，時而登高，時而就低。庭園中有高低錯落，人在其中就必有登高、就低。登高時，視野開闊，景情豁達。就低時，

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